□ 花  蕾

1月6日，由市委宣傳部、市文聯(lián)立項，江蘇人民出版社出版的《中國價值——圖說社會主義核心價值觀的根與源》連環(huán)畫在南京舉行首發(fā)儀式。這部連環(huán)畫把核心價值觀、中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化兩個坐標相聯(lián)結，12個關鍵詞每一對應5-6則故事，在創(chuàng)作手法上全部采用中國傳統(tǒng)國畫進行藝術創(chuàng)作，通過連環(huán)畫這一形象化、大眾化的載體，更好地圖說“中國價值”、弘揚“中國精神”。圖書出版后，受到社會各界的廣泛好評，也使連環(huán)畫這一藝術形式受到更多人的關注。

連環(huán)畫是我國一種古老的傳統(tǒng)藝術，在宋朝印刷術普及后就已基本成型，以連續(xù)的圖畫敘述故事、刻畫人物，題材廣泛，內容多樣，是老少皆宜的一種通俗讀物。上世紀七、八十年代，曾一度幾乎停滯的連環(huán)畫創(chuàng)作又逐步繁榮，也正是在這一時期，我市李葦成、趙紹虎、劉二剛、王耀南等一些畫家也加入了連環(huán)畫創(chuàng)作隊伍，創(chuàng)作出不少精品力作，成為當時連環(huán)畫畫家群中的一支重要力量。近日，記者先后采訪了幾位目前仍生活在我市的幾位連環(huán)畫畫家。

李葦成：因為連環(huán)畫，我才成為畫家

李葦成1941年出生在蘇州，從小在上海長大。提到連環(huán)畫，他就說，正是因為連環(huán)畫，他才愛上畫畫，成為一名畫家的。十歲時，李葦成得了腿疾，從腰部到腿上都打上了石膏，必須臥床，一動都不能動，整整躺了一年。這一年，躺在床上沒事干，家里人就每天到附近的租書攤租來連環(huán)畫給他看?！度嗽程┥健贰度骼擞洝愤@類經(jīng)典連環(huán)畫他翻來覆去地看。每天看完了，時間沒打發(fā)完，他就開始自己臨摹，一來二去，就培養(yǎng)出了畫畫的愛好。高中畢業(yè)他一舉考上了浙江美院。大學里，當時的老師有潘天壽、周昌谷、諸樂三等大家，他全身心沉浸在畫畫中，收獲多多。大學畢業(yè)后，他分到了人民美術出版社任創(chuàng)作員，創(chuàng)作了《列寧在一九一八》等連環(huán)畫。工作在北京，但是李葦成的家卻安在鎮(zhèn)江。當時回一趟鎮(zhèn)江火車要坐24小時，一年只能回來一兩趟。女兒尚幼，老父臥病在床，挑水、挑煤球，照顧一家老小的任務全落在了妻子的肩上。李葦成終于想方設法謀求調回了鎮(zhèn)江。后來人民美術出版社、江蘇人民美術出版社的編輯提供腳本，請他畫連環(huán)畫。幾年間畫出了《神秘的墓穴》《山里紅梅》《萬山紅遍》《梁紅玉》等十余本連環(huán)畫。《山里紅梅》后來入選全國美展，還出了一本連環(huán)畫年歷。

李葦成說，畫連環(huán)畫是美術創(chuàng)作里的馬拉松，長一些的連環(huán)畫，整套動輒上千頁，沒有一定的毅力堅持不下來。而對他來說，創(chuàng)作連環(huán)畫有三個意義，一個是明顯改善了家里的經(jīng)濟狀況，也讓他可以放開手腳買畫材。因為那個年代，畫家們賣不出什么畫，主要收入還是靠工資。李葦成記得當時的連環(huán)畫稿費一頁有五元錢，畫得快的時候，他一天最多能畫十幅。另一方面，畫連環(huán)畫出版社會提供寫生和體驗生活的機會，畫《萬山紅遍》的時候，他從把井岡山、廬山、黃山、雁蕩山等一路跑了個遍，寫了大量的寫生。畫《千重浪》的時候，他和劉二剛跑到齊齊哈爾住了一個多星期，好好地感受了一下東北的生活。這是一個極重要的創(chuàng)作積累。最重要的是，一本連環(huán)畫經(jīng)常要畫上千個人物，高強度的練習，對專業(yè)水平的提升也非常有益。

趙紹虎：一生從未遠離畫畫

趙紹虎出生在溧水，他自幼喜愛畫畫。在那個年代，家境不是太好的孩子沒啥機會去專門學畫畫。趙紹虎就找來一些圖片自己臨摹，畫畫一直是他的愛好。后來中學畢業(yè)后，他考入了南京師范大學美術系。畢業(yè)后，分到丹陽工作。在小學教過書，在劇團畫過布景，在電影隊畫過電影幻燈片，畫過宣傳畫，還在軍分區(qū)畫過毛主席像，在《紅鎮(zhèn)江報》畫過配圖，在“抓革命、促生產(chǎn)”展覽會組織過展覽，在江蘇人民美術出版社當過編輯，最后到鎮(zhèn)江師專美術系教書。趙紹虎很羨慕專職畫家，他們的工作就是畫畫。而他一直另有工作，無非憑著一腔對國畫的熱愛，抽出零碎的時間來，一直堅持畫畫。

趙紹虎說，只要有畫畫的機會，他都不愿意放棄。上個世紀七、八十年代，美術出版行業(yè)最熱門的就是“年連宣”——即年畫、連環(huán)畫、宣傳畫。這三樣，他都畫過。有的畫一開始并沒有稿費，他并不介意，只要能畫畫，他就很滿足了。畫連環(huán)畫時，出版社寄腳本來定期交稿。畫插圖配圖時，經(jīng)常是今天拿來任務，第二天就要交，只能回家連夜創(chuàng)作。趙紹虎說，一個人的創(chuàng)作能力強不強，要實踐才看得出來。這些看似蕪雜的工作，就這么一點點地打磨了他的技藝。

趙紹虎搬出了手頭還留著的部分連環(huán)畫作品?！断鎺X烽火》《李傲學畫》《慢吞吞國》《各有所得》……這些連環(huán)畫根本題材，技法不同。但是，有些畫，明顯地可以看得出今天的趙紹虎的繪畫風格。趙紹虎說，連環(huán)畫這種同一主題大量作畫的方式確實鍛煉了他的畫畫技巧與能力。他找出當年的連環(huán)畫原作，有的畫面只有手掌心大，要表現(xiàn)人物和情景，展現(xiàn)情節(jié)，的確很考驗繪畫技巧。

翻資料的過程中，他還找出了一張1982年5月的江蘇省連環(huán)畫出版工作座談會名單和與會人員合影，上面有王孟奇、趙文元、顧樂夫等畫家。鎮(zhèn)江出席這次會議的代表是趙紹虎和李葦成。趙紹虎說，那個時候，畫家的收入不高，市場上“年連宣”受歡迎，不少畫家因此都投入了這類創(chuàng)作，這也算是藝術受時代影響的一個例子。

王耀南：連環(huán)畫興盛沒落都有緣由

本報老記者王耀南自幼愛好繪畫，從1975年正式發(fā)表連環(huán)畫作品《西沙姑娘》以來，王耀南共創(chuàng)作了20多本連環(huán)畫，發(fā)行量最大的《濟公活佛·醉打萬珍樓》發(fā)行量達到了1000多萬冊。

王耀南自幼就喜歡看連環(huán)畫，后來的創(chuàng)作也以連環(huán)畫為主。連環(huán)畫，小歸小，但是繪制卻很精細。王耀南回憶自己在創(chuàng)業(yè)旺盛期，一天最多只能畫兩幅，畫得慢的話一天一幅都累得夠嗆。繪制連環(huán)畫，要熟知歷史背景、各個時代的山川地貌、人物服飾、生活器具，所以他平時要看很多的相關資料。繪制《金臺奇?zhèn)b傳》時，里面有不少武打畫面，不諳武術的他找了不少港臺錄像來，看到有合適的武打場面，就按暫停鍵，把畫面記下來，運用到自己的作品中去——這些武打片都有專業(yè)的武術指導，所以相對比較靠譜。后來，看一眼畫面，他就能把這個場景再現(xiàn)出來。

在王耀南看來，連環(huán)畫的興盛有其原因：當時人們的文化娛樂方式很少，連環(huán)畫價廉物美，內容豐富，而且很多作者都是當時功力深厚的畫家，技法純熟，許多連環(huán)畫本身就是一件藝術品，讀者極多。所以當時連環(huán)畫經(jīng)常出現(xiàn)今天難以想象的天量印數(shù)。而上個世紀80年代電視開始逐漸普及，人們的文娛生活開始多樣化，連環(huán)畫也從繁榮漸漸走向衰落?，F(xiàn)在的娛樂方式更是極大豐富，電視和紙質出版物的受眾都在減少，連環(huán)畫退出人們的視野也是一件很正常的事。