《對(duì)聯(lián)》 　　碧澗生潮朝至暮，青山如畫古尤今。

卞同《倪云林畫》　　云開見山高，木落知風(fēng)勁。亭下不逢人，斜陽淡秋影。

《難得糊涂》

陶淵明《飲酒詩》 　　結(jié)廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾？心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。

王維《山居秋暝》　　空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

□ 張春華

詹賢信  湛江徐聞人，號(hào)閑齋、閑雅堂、德賢山房，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，嶺南印社社員，廣東省書畫藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員，廣州市天河區(qū)書法家協(xié)會(huì)理事兼創(chuàng)作委員會(huì)委員，“廣東新勢(shì)力”省展國展書法訓(xùn)練營導(dǎo)師。出版有《當(dāng)代嶺南中青年書法家詹賢信書法作品集》、《廣州青年書法家作品選系列——詹賢信卷》等，多幅作品被中國文字博物館、郭沫若藝術(shù)館、西泠印社等多家單位永久收藏。

年初，浙江書法家王建業(yè)向我推薦了和他同獲“《書法導(dǎo)報(bào)》創(chuàng)刊30周年全國書法大賽二等獎(jiǎng)”，并同時(shí)被該報(bào)專版推薦的廣州書法家詹賢信。

近年來，詹賢信的作品不僅入展于“祭侄文稿杯”全國書法大展、“首屆沙孟海杯全國書法大展”、“全國魏晉風(fēng)度新銳書法作品展”等國家級(jí)大展，還多次獲得各種獎(jiǎng)項(xiàng)，作為“廣東新勢(shì)力”省展、國展書法訓(xùn)練營導(dǎo)師的實(shí)力派書家，他的作品被中國文字博物館、郭沫若藝術(shù)館、西泠印社等多家單位永久收藏。

一個(gè)閑暇的周末，當(dāng)我捧著散發(fā)油墨芳香的《當(dāng)代嶺南中青年書法名家系列——詹賢信書法作品集》，或中堂、或?qū)β?lián)、或條幅，瀏覽間，即刻被一幅幅作品吸引。

綜覽詹賢信的隸書創(chuàng)作，之所以風(fēng)格突出，和他的經(jīng)歷、人格以及文化背景有很大關(guān)系。

如隸書名家張繼先生所言，當(dāng)代隸書創(chuàng)作風(fēng)格呈現(xiàn)出抒情性、趣味性和多樣性，觀詹賢信近作，正是上述風(fēng)格的兼容者。多年來，他不固于一碑、一帖之中，而是大量進(jìn)行著不同碑與帖的兼容，卓有成效。

詹賢信自幼心中早就認(rèn)定了“書法是自己一生的追求”。高中階段，他開始真正有系統(tǒng)、有計(jì)劃地進(jìn)行書法學(xué)習(xí)。據(jù)詹賢信自述，他參加了學(xué)校書法興趣小組后，在省書協(xié)會(huì)員鄭成彩老師的指導(dǎo)下，才知道什么是書法，才知道怎么選定自己喜歡的字帖去臨摹。得益于鄭老師一點(diǎn)一畫的精心指導(dǎo)，步入書法藝術(shù)殿堂的詹賢信至今仍堅(jiān)持天天臨摹古典經(jīng)典碑帖。

興許是受地域文化的影響，近年來，詹賢信的書法有了很大的變化。

早在學(xué)習(xí)初始，詹賢信發(fā)現(xiàn)，寫好隸書的前提首先是要在隸書本體上走對(duì)路子、下對(duì)工夫。為此，他選擇對(duì)漢碑經(jīng)典進(jìn)行了一番梳理，并根據(jù)自身喜好，先以《張遷碑》為突破，一點(diǎn)點(diǎn)臨摹吃透，學(xué)習(xí)該碑的精華。與此同時(shí)，他還對(duì)與《張遷碑》同一類風(fēng)格的碑帖進(jìn)行了研究比較，做到觸類旁通，舉一反三。

為表現(xiàn)漢碑的厚重氣象，詹賢信又選擇了《西峽頌》臨習(xí)，并時(shí)常關(guān)注其他摩崖一路風(fēng)格的隸書作品，平時(shí)還對(duì)秦簡(jiǎn)、漢簡(jiǎn)、漢代石刻以及《書譜》《圣教序》等碑帖不斷進(jìn)行交替臨習(xí)。他深信，如此便可自然而然水到渠成，寫出有自己風(fēng)格的隸書作品。

詹賢信深知書法藝術(shù)是一門廣納百川的大學(xué)問，如果僅靠刻苦臨池，在純書法圈子里徘徊是難成大器的。因此詹賢信還十分重視對(duì)繪畫、篆刻、音樂等方面的學(xué)習(xí)，并通過研究理論獲得不同藝術(shù)門類的通感。

身居廣州，詹賢信不僅有接受先進(jìn)文化思想、理念的條件，而且有更多觀展、學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。他常說，多看各類藝術(shù)展覽，有利于提升自己的審美水平，同時(shí)，多向身邊的高手學(xué)習(xí)，也是進(jìn)益良方。他強(qiáng)調(diào)，這些融會(huì)貫通不能是機(jī)械的，也不能是表層的，神魂的交會(huì)才能使其逐步完善，漸入佳境。在堅(jiān)定不移地走中國傳統(tǒng)書法之路的前提下，詹賢信還適當(dāng)?shù)厝谌胄胁輹墓P意，提按反復(fù)、潤中有枯、輕重結(jié)合、結(jié)體成方、字形略扁、筆法多變，使得原本靜態(tài)的漢隸變得富有時(shí)代感。

也許是自小就跟碑刻打交道的緣故，詹賢信的作品尤其注重碑的味道：一種蘊(yùn)藉深厚、拙樸端莊、輕重結(jié)合、潤中有枯的藝術(shù)效果。

如李志宏先生在一篇題為《品讀詹賢信的隸書書法》中所言，其用筆在生活中營造一種雄厚的蓬勃之氣，從不去刻意追求一筆一畫的刀鋒意，線墨相宜，筆筆沉著，雄渾之中見靈動(dòng)，創(chuàng)新之中見傳統(tǒng)，積點(diǎn)成線，積線成字。尤其是他的隸書十分注重結(jié)構(gòu)，其形狀的穿插避讓和開合收放，都做到恰如其分。他從用筆著墨上，努力豐富隸書的多變而統(tǒng)一之美，而在章法上，則追求疏可奔馬的藝術(shù)效果。

此外，從詹賢信作品的各種題款中不難發(fā)現(xiàn)，他的行書，無不給人以筆意靈動(dòng)、任性率真、線條結(jié)實(shí)之感。梅花香自苦寒來，詹賢信坦言，凡事都要堅(jiān)持，書法也不例外，只有不斷學(xué)習(xí)古人的東西，日積月累，才能有所收獲。

難能可貴的是，詹賢信對(duì)書法藝術(shù)始終保持著的那種勤奮執(zhí)著?？梢韵胍?，隨著詹賢信對(duì)書法、對(duì)人生、對(duì)姊妹藝術(shù)的進(jìn)一步理解和領(lǐng)悟，定會(huì)更上一層樓。