春意

春江水暖

歲歲祥和

香風(fēng)飄舞

倩舞迎風(fēng)

□ 張春華

閆春雷  1979年出生于河北省館陶縣。師承中國藝術(shù)研究院教授汪易揚先生，2000年畢業(yè)于河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院。2010年進(jìn)修于清華美院?，F(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會會員，中國書畫研究院研究員，九州畫院副院長。

作品多次參加中國美術(shù)家協(xié)會、中國文聯(lián)主辦的展覽并獲獎。作品被人民大會堂、上海美術(shù)館、廣東省政府、西部書畫院等機(jī)構(gòu)收藏。被業(yè)內(nèi)人士和廣大收藏家廣泛認(rèn)同。

閆春雷是邯鄲花鳥畫界近年來逐漸嶄露頭角的青年畫家之一。在多年的創(chuàng)作實踐中，他用心血、筆墨和色彩努力創(chuàng)造著其個性藝術(shù)形式和獨特的藝術(shù)語言。以清新雋永的畫風(fēng)，為同行稱道，被群眾喜愛。

作為一個花鳥畫家，閆春雷的寫意花鳥畫來自他對傳統(tǒng)文化和畫理、畫論的領(lǐng)悟，并融進(jìn)了自己的見解。他深知，只有依靠自己對自然的深刻觀察，產(chǎn)生屬于個人的獨特感受，才能在藝術(shù)創(chuàng)作中表現(xiàn)出“自有我在”的獨創(chuàng)性意境。

同時，閆春雷清醒地認(rèn)識到：只模仿前人創(chuàng)造的意趣，不可能產(chǎn)生富有時代氣息、具有創(chuàng)新意識的作品。而且近年來，隨著外來文化以及各種思潮、流派的沖擊，作為中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的寫意花鳥畫，也面臨著一定的壓力和挑戰(zhàn)。閆春雷覺得，生搬硬套西方藝術(shù)趣味，只能限制或喪失中國畫的民族特色。

令人敬佩的是，作為當(dāng)代青年畫家，閆春雷從藝近三十年來，至今初心不改，依然鐘情傳統(tǒng)、堅守傳統(tǒng)、投身傳統(tǒng)，故此他的作品中，筆、墨、設(shè)色、構(gòu)圖，都透出一種在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上探索、實踐的印跡。

1979年，閆春雷出生于河北館陶，他自幼就喜歡胡涂亂抹，據(jù)他所言，那時常常因為地上、本子上、墻上到處被他涂得亂七八糟，沒少受到家長和老師的訓(xùn)斥。到了上初中時，閆春雷的父親見其依然“死心不改”，遂托人將他介紹給本土名家殷俊廷先生專門學(xué)習(xí)繪畫。也正是從那時起，閆春雷每每看到老師揮毫潑墨后，在宣紙上所產(chǎn)生的神奇藝術(shù)效果，以及那種妙不可言的獨特水墨韻味帶來的樂趣時，開始了他繪畫的夢想。

隨著時間的推移和認(rèn)識的不斷提高，閆春雷意識到要想提高自己的繪畫水平，必須走出現(xiàn)有的生活環(huán)境。后來，他考入河北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，雖然所學(xué)專業(yè)是陶瓷設(shè)計，但閆春雷不僅常到國畫系“偷學(xué)”，而且利用業(yè)余時間到國畫老師家中請教。如此，掌握了扎實的造型和色彩運用基礎(chǔ)，閆春雷學(xué)習(xí)中國畫花鳥畫顯得尤為從容。

即使是大學(xué)畢業(yè)后，繁忙的工作之余，閆春雷也從未間斷過書畫學(xué)習(xí)和實踐。憑借其系統(tǒng)扎實的功底和心無旁騖的勤奮，不知不覺中，閆春雷練就了頗為深厚的筆墨功力。這也為他日后的花鳥畫創(chuàng)作奠定了扎實的基礎(chǔ)，積聚了厚積薄發(fā)的能量。

閆春雷推崇花鳥畫名家趙之謙、鄭板橋、吳昌碩、齊白石、李苦禪、王雪濤等，他悉心揣摩這些名家的藝術(shù)特點，并深入學(xué)習(xí)與研究。他對鄭板橋、齊白石的繪畫理念，甚為贊同和折服，用心領(lǐng)悟其精神內(nèi)涵，并用這些理念來指導(dǎo)自己的創(chuàng)作實踐。

為避免走入俗套，閆春雷從不照抄照搬前輩大師們的技法，而是取諸家之長為己所用。他的花鳥畫作品，題材廣泛，所繪對象既取法自然卻又不似自然。從他的作品中可感悟到他對生活的無比熱愛和對藝術(shù)的不懈追求。

學(xué)習(xí)中，閆春雷注重傳統(tǒng)又不為傳統(tǒng)所縛，勇于堅持自己的藝術(shù)觀點。多年來，在中國花鳥畫的傳統(tǒng)繼承與現(xiàn)代探索中，努力取長補(bǔ)短，以求熔于一爐。閆春雷從事過工藝美術(shù)的學(xué)習(xí)與研究，喜好讀書，這些姊妹藝術(shù)的融匯，為他繪畫風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

生活中的閆春雷既平實，寬厚，又情感豐富，他一向把“以物抒情，畫出內(nèi)心的情感，畫出大家都能接受，也能看得懂的作品” 作為藝術(shù)追求。同時，他覺得，氣韻對于畫的成功非常重要，氣韻或奇幻、或韻秀、或蒼茫、或淋漓、或雄厚、或清逸，種種不一，它是中國畫家對于超然畫面形象之外的神態(tài)、神氣的一種冥冥之求。

故此，讀閆春雷的畫，首先使人感到的，就是他那恬淡、簡約且質(zhì)樸清新的畫風(fēng)，他的筆墨無多，所畫鳥雀、花草、樹木都是從現(xiàn)實生活提煉而來，其行筆運墨，變化豐富而又簡潔靈動，給人以生趣盎然之感。尤其是他筆下的荷花、竹子、水鳥、菊花等，在形似與神似之間，生動地展示了屬于味閆春雷的藝術(shù)風(fēng)格，處處散發(fā)著人間真、善、美的智慧之光。

請看他的作品：《清香伴苦讀》《雙喜》《百財制布》《東風(fēng)》……既有豐富的生活依據(jù)，又有畫家的思考、取舍、凝練和升華。再看他的《笑春風(fēng)》《春風(fēng)飄舞花澗瘦》《藤香溢紫氣》《一塘荷氣》等，自然清醇的畫面，看似平淡天真，卻充盈著高雅的審美意識。

近些年來，閆春雷在不斷深入生活，勤奮創(chuàng)作的同時，以文會友，以畫會友，廣覽博采，刻苦磨煉，專業(yè)技巧日漸提高，他的作品榮獲了中國美術(shù)家協(xié)會舉辦的第二屆永樂宮書畫藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀獎、第三屆全國中國畫作品展入選獎；獲得了寧夏美術(shù)家協(xié)會舉辦的全國中國畫名家邀請展優(yōu)秀獎。

如書刻藝術(shù)活動家李明先生所言：閆春雷創(chuàng)作的花鳥畫作品，來自自然，卻不似自然，筆下的畫鳥像在寫意的原則下，經(jīng)過筆墨的處理與表現(xiàn)，化為“移情” 之后的水墨意象，使筆下的花鳥意象無不是從客觀自然向主觀表現(xiàn)提升的結(jié)果，進(jìn)而展示為一種詩意的韻致與生動的品格。

又如著名畫家孫奇峰先生在參觀了閆春雷的個人畫展時說：“筆墨清奇，尚堪造就。”而喬十光老師則言：“畫風(fēng)直追元清，清雅之氣撲人耳鼻。”

我們有理由相信，通過不斷地技法、理論學(xué)習(xí)、充實、領(lǐng)悟、整合，閆春雷創(chuàng)作生活必將步入一個新的里程，必將取得更加豐碩的成果。