王維詩二首

杜甫 《望岳》

周敦頤 《愛蓮說》

毛澤東 《浪淘沙·北戴河》

蘇軾 《水調(diào)歌頭》

李商隱 《無題》

□ 張春華

魏重陽  中國書法家協(xié)會會員、河南焦作市書法家協(xié)會理事、河南省沁陽市書法家協(xié)會主席、神農(nóng)山書畫院副院長、安徽杏花村書畫院特聘書法家。作品多次獲獎、入展于中國書法家協(xié)會舉辦的比賽與展出，如全國第四屆青年書法篆刻展、全國首屆冊頁書法作品展、全國第二屆冊頁展、全國第三屆行草展、“瘞鶴銘?yīng)?rdquo;全國書法作品展等。

河南書法家魏重陽是一位將人生與書法合二為一的執(zhí)著者。他兼收并蓄，心手雙暢，以自己的筆墨技巧和風(fēng)格連續(xù)入選一系列全國性大展。

誠如傅德鋒先生所說：“魏重陽在學(xué)習(xí)王鐸、米芾書法的過程中，一直處在一種思考狀態(tài)，即自己最終想獲取的到底是什么，自己的審美理想如何才能真正通過酣暢淋漓的筆墨表達(dá)出來，何況一個人的審美是經(jīng)常處于發(fā)展變化之中的，不同的人生階段有不同的認(rèn)識和追求，從他寫的學(xué)書心得即可看出他的這種認(rèn)識與轉(zhuǎn)變過程。”通過此評論以及藝友的介紹，我看到、感覺到了魏重陽學(xué)書之路的沉穩(wěn)和探索的卓越成效。

不同于大多數(shù)書家，魏重陽的書法問道不僅時間較遲，而且過程艱辛。魏重陽出生于河南省焦作市的一個普通農(nóng)民家庭，上學(xué)時候原本學(xué)習(xí)繪畫的他，卻在同學(xué)們的觸動下喜歡上了書法。那時，是一心想寫一手漂亮毛筆字的心愿，讓他踏上了從愛好者成長為書法家的藝術(shù)之旅。

由于種種原因，魏重陽直到20歲那年，才在書法大潮的風(fēng)起云涌中，真正走上書法藝術(shù)的探索之路，并在較短的時間里屢屢入選、獲獎。究其原因，雖然魏重陽沒有像有些年輕人那樣，接受正規(guī)學(xué)院派的書法藝術(shù)教育，但是在自學(xué)中的摸爬滾打，成就了他學(xué)習(xí)中的一種堅強(qiáng)動力，使他能夠義無反顧地在這片園地中苦苦堅守。在學(xué)習(xí)中，魏重陽始終以一個謙恭的藝術(shù)追求者的態(tài)度，格外珍惜、利用每一次培訓(xùn)交流的機(jī)會，認(rèn)真對待、一絲不茍。

憑借對書法的摯愛和對藝術(shù)的不懈追求，在書法之路上，魏重陽殫精竭慮。他主張學(xué)習(xí)把握一種書體的同時，要對其他書體進(jìn)行有目的的嘗試，因為多種書體的學(xué)習(xí)會提高自己書法的豐富性，賦予書法作品更多內(nèi)涵，同時在創(chuàng)作時，用不同風(fēng)格、各種形式去做更多的嘗試，有利于作品的個性化、新穎化。

基于這樣的認(rèn)識，魏重陽早期認(rèn)真學(xué)習(xí)經(jīng)典，由唐代顏魯公楷書入，又涉及歐、柳諸家。后來他又悉心研究其他字體，不斷從古人書法中汲取養(yǎng)分，對草、隸、行、篆諸體皆能很好地駕馭，并都體現(xiàn)出了較為扎實的功力。

值得一提的是，魏重陽的行草書，脫胎于王鐸的路數(shù)，為了體會其用筆與結(jié)體之妙，他單臨習(xí)《草書杜詩》就不下百遍之多,這期間他沉浸于王鐸書法那種大氣磅礴，一瀉千里之氣勢中，久久不能自拔。后來轉(zhuǎn)學(xué)米芾時，他又于《苕溪詩帖》浸淫日久。不僅如此，無數(shù)個夜闌燈下，魏重陽還一遍遍地臨寫、體悟米芾的書札，以此對米芾書法特殊的用筆結(jié)體和神情姿態(tài)有了較好的認(rèn)識和把握。

魏重陽表示，對于經(jīng)典只有取法魏晉，深入研究二王經(jīng)典法帖，體會晉代行草筆法，才能窺見書法的古法之妙。因此近年來,魏重陽又把主要精力放在了對王羲之《十七帖》、“二王”手札以及孫過庭《書譜》的心摩手追上，他利用一切閑暇時間，去臨習(xí)，去體悟，以求融匯與深化。

生活造就藝術(shù)，藝術(shù)源于生活。魏重陽聰穎，為人謙和，他癡迷讀書，歷史、文學(xué)、藝術(shù)均有涉獵。多年來，他堅持每天晨起或晚上學(xué)習(xí)一段時間的書法，聽聽音樂、養(yǎng)養(yǎng)花，再用書法記錄自己的生活過程以及心路歷程，將書法融于生活，使自己的生活時時充滿情趣。

一個有追求的書法家，其奮斗是無止境的。學(xué)習(xí)中，魏重陽注重通過欣賞古今書法名家的經(jīng)典和優(yōu)秀作品來逐步提高自己的審美能力。此外，他還通過學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書論以及當(dāng)代書法理論，名家的創(chuàng)作感悟等，不斷提高自己的書法理論、認(rèn)識水平，讓自己的創(chuàng)作有方向性。

業(yè)精于勤荒于嬉，魏重陽對書法的癡迷和對古代法帖的摹習(xí)所下的巨大功夫，更是常人難以想象的。有時候一個微小的用筆動作，往往得經(jīng)過幾十遍甚至幾百遍的重復(fù)訓(xùn)練，這也是他在書法上取得重要成績的基礎(chǔ)所在，古人所謂“廢紙三千”“池水盡墨”，就是他學(xué)習(xí)書法的寫照。

在魏重陽看來，學(xué)習(xí)書法一定要保證時間，沒有時間的保證，就像空中樓閣沒有根基。寫好書法，更需要通過大量有目的、有計劃的反復(fù)練習(xí)，從視覺到大自然，從手指到手臂都形成一種很自然的條件反射，才能清楚地掌握用筆的豐富性，做到運(yùn)用自如，這乃是百遍千遍的磨煉結(jié)果。

學(xué)習(xí)20多年來，魏重陽幾經(jīng)易帖，上下求索，時而激情四射，時而冷靜思考，不斷面臨困惑，又不斷能解除困惑，不斷肯定自我，又不斷否定自我。雖然他是自學(xué)成材的書法家，但在其從藝的道路上或多或少得到過周俊杰、胡抗美、米鬧、趙振乾 、韋斯琴、胡秋萍、張繼等人指點，名家們的學(xué)識、境界與情懷，進(jìn)一步拓寬了魏重陽的藝術(shù)視野，使他逐漸修正了自己作品創(chuàng)作中的不足之處。

“經(jīng)常去欣賞一些歷代優(yōu)秀的碑刻、書法大師的原作真跡，可以鼓動自己學(xué)書的欲望和創(chuàng)作沖動。”這是魏重陽多年來從書的經(jīng)驗。在藝術(shù)心語中，他曾說，在觀看原作的同時，會領(lǐng)悟到看字帖所不能收到的效果，會有身臨其境的震撼。

孔子曰，“言之無文，行之不遠(yuǎn)”，對于書家來說，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)，是畢生的追求。在此方面魏重陽既通過認(rèn)真研讀古今文化典籍來提高自己對文化的認(rèn)識，提高自己的文學(xué)修養(yǎng)，又在學(xué)習(xí)太極、中醫(yī)等知識中去感悟更多的傳統(tǒng)文化，從而達(dá)到互為補(bǔ)益的目的。

我最喜歡魏重陽的行草書，他的行草書雖以“二王”為基調(diào)，但參以諸家之法、之意、之趣，形成了簡率、天真、骨力洞達(dá)之藝術(shù)風(fēng)貌。尤其在用筆上，他靈活而不乏含蓄，結(jié)體多變而基調(diào)統(tǒng)一；在墨色上呈現(xiàn)出變化自然的特點；在章法彰顯出空靈古淡。更值得尋味的是，魏重陽時而以古雅靈動的小楷點綴其間，使之既豐富了空間的變化，又加大了信息的含量。

魏重陽的隸書也頗有功底，既有“禮器碑”的工穩(wěn)雍容，又有“張遷碑”的方整古拙，還有“石門頌”的俊逸勁健，行筆遲而不輕飄，結(jié)字規(guī)整，意態(tài)平和。

我相信魏重陽于書法藝術(shù)還具有相當(dāng)?shù)臐摿?，因為他不僅具備了對書法的執(zhí)著和悟性，具備了他對傳統(tǒng)書法與社會及諸藝內(nèi)在的聯(lián)系與理解，還具備了冷靜審慎地尋求書法創(chuàng)作中關(guān)于技巧、筆法、線條以及整體創(chuàng)作風(fēng)格的新意境……