視石不惑
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□ 陶恩朝
陶恩朝 別署隱廬。2008年江蘇省五一勞動獎章獲得者?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會會員、南京印社社員、揚州虹橋印社秘書長、揚州市篆刻研究會副會長、揚州書法院編輯部主任、研究員。研修于中國藝術(shù)研究院中國篆刻院，書法作品參加中國書法家協(xié)會主辦第二屆隸書展、第二屆篆書展、第四屆扇面展等，篆刻作品參加西泠印社主辦詩書畫印展、第七屆全國評展、第八屆全國評展、樂石吉金國際篆刻展等。（張春華 整理）
兩年前，一次大學同學聚會的時候，我談到了自己近年的計劃。因為年近四十，所以想籌劃個藝術(shù)展進行紀念。當時同學們都拍手叫好，甚至有同學提議展覽標題就叫“似石不惑”，取諧音四十不惑，另一方面也能凸顯我擅長金石。這兩年揚州同道們更是催促我辦個規(guī)模性的展覽，但我一直為這件事糾結(jié)，因為第一不想為一時虛名而費神傷財，很多展覽都是熱鬧的開幕式后門可羅雀、觀者寥寥。第二我覺得能拿出來示眾的作品非常有限，畢竟個展的形式和內(nèi)容需要有深度和廣度，否則會很單調(diào)乏味。
白駒過隙，兩年眨眼即逝。一次和揚州學者戴求先生談及以上的顧慮，他倒給了兩個建議：可以不動聲色的搞個網(wǎng)絡(luò)展，這樣也順應潮流，展示作品的同時可以講講自己的經(jīng)歷和感想。再者，標題是否可以換成“視石不惑”？視，是一種角度，是一種態(tài)度，更是一種精神。這個石也不單是篆刻之印石，更兼及金石書法。不得不佩服智者的宇宙寬廣，這樣改動了一字的標題激發(fā)了我辦這個網(wǎng)絡(luò)展的熱情。又想，丑媳婦總要見公婆，也需要聽聽大家的批評和不同的聲音。這樣想著，心里不覺醍醐灌頂般的透亮了。
回想從藝經(jīng)歷，雖都和大多藝術(shù)愛好者一樣自幼愛涂涂畫畫，也在高中時期系統(tǒng)的學習過西方繪畫，大學學習了藝術(shù)設(shè)計，書法繪畫幾乎沒有斷開?？烧嬲と胨囆g(shù)門檻，我覺得應該從2007年算起。那一年農(nóng)歷丁亥，中國書協(xié)舉辦了一次特別有意義的“當代篆刻藝術(shù)大展”，規(guī)模之大，規(guī)格之高，是有別于全國篆刻屆展的。當時我初生牛犢不怕虎，不知天高地厚地投了稿。結(jié)果當然是當了炮灰，不過我沒有因為落選而沮喪，因為我看到了網(wǎng)上本次展覽評選的現(xiàn)場報道，很多高水準的作者都沒能入展。后來我就逐漸關(guān)注那些獲獎入展專業(yè)戶們的作品，甚至買了作品集回來反復研究。
2010年7月，西泠印社和山東書協(xié)在濟寧舉辦篆刻培訓班，讓人驚嘆和欽佩的是本次培訓活動是免費的！我和同學汪驥一起有幸參加了本次培訓，見到了李剛田、崔志強、孫慰祖、范正紅等當代篆刻名家，短短的幾天講座卻有沉甸甸的收獲，藝術(shù)之門似乎就此悄悄打開。回來創(chuàng)作修改后的作品投稿參加8月份西泠印社主辦的全國第七屆篆刻評展，幸運地入展了。
此后又入展了幾次全國性篆刻展，然而“印從書出”、“書畫同源”，篆刻包羅萬象，需要書法、繪畫、詩詞、音樂、哲學等多方面的營養(yǎng)補充。于是篆刻之余，又提筆作書、捉簫弄韻、水墨丹青、吟詩作對。卻想不到的是，隸書、篆書和小楷作品相繼入選中國書協(xié)主辦的隸書展、篆書展和扇面書法展。我把這些歸結(jié)于努力之外更多的是幸運，因為2012年國展密集，一年30余次的展覽讓評委無暇挑刺，給了我入展的機會，不妨把這些榮譽當作激勵前行的動力。
書法篆刻乃寂寞之道，在如此快節(jié)奏發(fā)展物質(zhì)化的新時代，顯得格外的邊緣。書齋里的夜燈，刀于石的清唱，筆于墨的曼舞，和城市的車水馬龍、日夜喧囂形成巨大的反差。藝術(shù)創(chuàng)作除了才情和努力，更需要家庭的和諧，安靜的空間，安逸的生活，這就需要親人的支持、朋友的幫助和社會的包容。心足夠靜，藝才能入境。然而工作、生活、家庭等雜事都需要面對，吳讓之曾刻“畫梅乞米”，似述其靠藝術(shù)謀生的無奈。隨著對藝術(shù)研究的逐漸深入，我也在思考著這個問題，以后要走怎樣的路？
我性格內(nèi)向，青少年學習期間不愛與人多語，與人交往也不多，后來工作走向社會，才發(fā)覺太內(nèi)向吃虧太多。于是努力改變自己，一些人多熱鬧的場合也逐漸適應得來。我的藝術(shù)審美也如當前性格，雖然相對喜歡靜雅唯美一類的，但也愛那些率意狂放一路的作品。但畢竟風格跨度太大，特別是創(chuàng)作時做到收放自如絕不是件容易的事。于是面對創(chuàng)作方向的選擇，再次迷失了自我。
2014年，我負笈京華，于中國藝術(shù)研究院中國篆刻院研修篆刻藝術(shù)。這里聚集了眾多當代篆刻藝術(shù)名家，如石開、翟萬益、許雄志、趙熊、朱培爾及前面提到的幾位老師，他們不僅僅是書法篆刻理論和創(chuàng)作的名家，更是全國書法篆刻大賽的評委，而且各種篆刻形式和風格的都有，所以當我向他們提出我的創(chuàng)作困惑的時候，三言兩語就疑云頓開。范正紅老師提示我可以刻一段時期的寫意類的，再收回來刻一段時期的工穩(wěn)類的。翟萬益老師更是拿出自己兩種風格的作品集，一種是大刀闊斧式的大寫意作品，一種卻是小而精致的小璽類作品，并說收放自如是藝術(shù)家要達到的至高境界，不能囿于一路。
所以，近一兩年我刻的較多的是粗放一類的大寫意古璽印，線條恣意多變，追求爽利的刀感。書法方面，多寫的形態(tài)多樣、富有動感的大篆和渾厚率意一路的隸書。非常羨慕行草書家們能狂草走筆如龍蛇，也帶著臨寫行草，也于閑暇用殘紙余墨涂寫山水。明年后再野馬回轉(zhuǎn)寫飄逸的讓翁小篆，古樸端莊的漢碑，安靜的小楷，刻陳巨來風格的元朱，畫文衡山的幽蘭，石濤的山水。
如此反復，或如驚雷震耳，或似平湖秋月，或狂走以龍蛇，或蝸行如龜蟻，或癲狂如酒徒，或腆靜如處子。我想，近10年我將如此折騰自己，路之漫漫，何必過早地將風格面貌安分的確定下來呢？
責任編輯：阿君
