記者 謝 勇

11月10日，在鎮(zhèn)江市鄉(xiāng)土人才成果展示館，記者看到有一幅畫十分別致。外表像是平時(shí)看到的卷軸，打開卻有令人驚艷的風(fēng)景，隨著卷軸被打開，一幅鎮(zhèn)江山水圖以一層層的方式重疊遞推，在翻動(dòng)的過程中，每一層次第微微翹起，自然卷曲，猶如龍的鱗片，又如同清風(fēng)拂過水面般輕盈舒展，背后的書法作品若隱若現(xiàn)，書與畫水乳交融，互相映襯……

一旁的介紹牌上寫著：這是一幅經(jīng)由蘇派裝裱處理的作品，是以現(xiàn)代技術(shù)改良傳統(tǒng)工藝后制作的。采用的方法是唐朝后，就曾一度失傳的裝裱方式——龍鱗裝。

皇家青睞 “龍鱗裝”起于唐朝

龍鱗裝，是一種中國古代書籍裝幀形式，因其卷起時(shí)與卷軸并無差異，但舒展開后，書頁錯(cuò)落相積，狀似龍鱗，而得名龍鱗裝。目前僅存的實(shí)物為故宮博物院收藏的《唐寫本王仁昫刊謬補(bǔ)缺切韻》一件。

龍鱗裝誕生在唐朝中葉，受到當(dāng)時(shí)佛教和詩詞音韻文化的影響，僧侶們?yōu)榱朔奖銛y帶佛經(jīng)、并在傳閱過程中有效保護(hù)書頁，便將卷軸裝中注疏的佛經(jīng)浮簽鱗次粘在底紙上，如此一來，龍鱗裝便有了雛形。

同時(shí)唐朝也是詩詞歌賦創(chuàng)造發(fā)展的鼎盛時(shí)期，人們?yōu)榱诉_(dá)到方便按音韻翻閱檢查的目的，有裝裱工匠以長紙作底，首頁全裱穿于卷首，自次頁起，鱗次向左裱貼于底卷上，這種裝幀形式將“頁面”融入書籍裝幀，不僅節(jié)省了紙張，也方便了查閱讀取，讓書籍第一次有了書頁和翻閱的概念，從卷軸向現(xiàn)代意義上的書過渡，具有里程碑式的意義。

當(dāng)時(shí)，用龍鱗裝的書籍無論是紙質(zhì)還是書法都是精品，應(yīng)是皇室用書或收藏，屬于稀有之物，民間很難效仿。因此當(dāng)龍鱗裝傳入民間時(shí)，就演變?yōu)楦雍喴椎男L(fēng)裝——用木棍或竹棍粘連頁面，打眼穿線裝訂。展閱時(shí)書頁雖參差不齊，但排列有序。待到北宋旋風(fēng)裝已成熟演變?yōu)閮?cè)裝書流行于世時(shí)，龍鱗裝“裝潢之技絕矣”。

多次嘗試 “龍鱗裝”跨界運(yùn)用

多年從事蘇派裝裱、市級(jí)非遺傳承人柳達(dá)，一直對(duì)龍鱗裝的技藝充滿熱情。他表示，不僅是他，國內(nèi)很多從事裝裱、設(shè)計(jì)工作的人，都曾致力于龍鱗裝的研究。業(yè)界有個(gè)觀點(diǎn)認(rèn)為，如果能將龍鱗裝的技藝，一旦運(yùn)用到書畫作品上，體現(xiàn)的效果會(huì)非常美。

俗話說，“書畫不分家”，把原本用來裝幀書籍的方式，拿來裝裱字畫，形成可以把玩的藝術(shù)品，這個(gè)念頭一旦產(chǎn)生，柳達(dá)就開始嘗試起來。

他首先邀請(qǐng)兩名好友分別作畫一幅、書字一幅，躍躍欲試。“這兩幅作品我都很喜愛，怕有些微失誤弄壞了就太可惜了，就又請(qǐng)朋友幫忙，通過高仿真工藝用宣紙復(fù)制，結(jié)果歪打正著。”柳達(dá)說，原本龍鱗裝兩面皆有內(nèi)容，是通過兩張宣紙的黏合達(dá)到的，但這樣加厚了紙張，對(duì)龍鱗的靈動(dòng)性產(chǎn)生影響，“我第一次試著用高仿真復(fù)制，在宣紙兩面分別復(fù)制了書畫不同的內(nèi)容，以減少厚度。”光是紙材的選擇，他不停試了約一周，最終經(jīng)過試驗(yàn)，他選擇了55克生宣紙作為主要材料，重現(xiàn)龍鱗裝的輕盈美感。

紙張的問題解決了，這才是第一步，粘合劑的選擇、兩面內(nèi)容折疊的比例如何才能最大限度呈現(xiàn)飄逸的效果……一個(gè)個(gè)問題有待攻克。“在這個(gè)過程中，現(xiàn)代技術(shù)又幫了一個(gè)大忙。”柳達(dá)拿出了他的秘密武器——來自外孫女的膠棒。

原來，傳統(tǒng)裝裱技藝中，用明礬、面粉做成漿糊用于黏合，漿糊的黏稠程度完全靠裝裱師傅的經(jīng)驗(yàn)控制，“試了好多次，龍鱗裝的畫頁與底紙的粘合不超過0.3厘米，還需要快干，漿糊的濕度高，容易產(chǎn)生褶皺，達(dá)不到要求。”苦思冥想中，有一天，柳達(dá)看到外孫女在家做手工，腦子里靈光一閃，立刻“征用”了膠棒，直奔工作室而去……

“最難的其實(shí)是尺度的把握。”柳達(dá)告訴記者，龍鱗裝的精準(zhǔn)要求奇高無比，在拼貼時(shí)要沒有任何誤差，一點(diǎn)空隙都不能留。他從第一個(gè)高仿真步驟開始，到每一頁的切割、折疊，再到一頁一頁裝幀，每一步都在不停測量尺寸，“真的是1毫米的差錯(cuò)都不能有，哪怕有一張有0.1毫米的誤差，遞推到后面的畫頁，就會(huì)有越來越大的誤差，就是一個(gè)失敗的作品，每一次粘貼，都需要集中所有精神，要有一萬分的細(xì)心。”

《詩畫鎮(zhèn)江》 “龍鱗裝”完美呈現(xiàn)

前后經(jīng)歷了半年多的時(shí)間，柳達(dá)的第一幅龍鱗裝作品終于順利完成，就是記者在鎮(zhèn)江市鄉(xiāng)土人才成果展示館看到的這幅作品——《詩畫鎮(zhèn)江》。

整幅作品全長2.7米，畫芯長度2.3米，正面是《金山春曉圖》，背面則是歷代文人墨客在鎮(zhèn)江留下的名篇詩句，共有66片龍鱗，每片龍鱗間隔3厘米，呈現(xiàn)出輕柔的波浪狀，為書畫愛好者帶來全新的視覺體驗(yàn)。

“也可以做成小一些的作品，隨身攜帶，時(shí)時(shí)把玩，就別有一番樂趣了。”柳達(dá)介紹，頁面鱗次相積，遇風(fēng)則靈動(dòng)翻飛，這樣的形式與書畫作品相得益彰，用手翻動(dòng)則“內(nèi)里有乾坤”，可正讀，亦可反讀。正因?yàn)檫@樣的匠心獨(dú)具，這幅作品獲得了由鎮(zhèn)江市委宣傳部等七部門發(fā)起的“2020鎮(zhèn)江市第六屆金山文化創(chuàng)意設(shè)計(jì)大賽”金山創(chuàng)意設(shè)計(jì)獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，并入圍2021年鎮(zhèn)江外事好禮。“能在現(xiàn)代技術(shù)的幫助下，做成這幅既有失傳工藝、又能展現(xiàn)鎮(zhèn)江特色的好禮，我覺得這是我作為一個(gè)鎮(zhèn)江人的自豪。”

當(dāng)記者提出，是否愿意將這樣的技藝傳承下去的時(shí)候，柳達(dá)仿佛打開了話匣子。“現(xiàn)在人們都喜歡非遺，喜歡說工匠精神，但是我覺得耐得住寂寞，是一個(gè)手藝人的基礎(chǔ)素質(zhì)。”他認(rèn)為，在機(jī)械化、批量化唱主角的時(shí)候，能靜下心來堅(jiān)持做一件事情，是不容易的，“我希望有年輕人來學(xué)，又總怕他們耐不住寂寞，但是只要有人來學(xué)，我都想傾囊相授，老祖宗的好東西，是需要傳承下去的……”

（圖片由受訪者提供）